2016年8月，由四川甘孜籍著名导演多吉彭措执导的电影《贡嘎日噢》，在历时3年拍摄后，正式与观众见面。电影首映以来，受到了国内外各界人士的好评，不仅获得了2016年度美国13届世界民族电影节“优秀故事片奖”和“最佳男演员奖”，首届青海德令哈国际高原民族电影节“最佳作品电影奖”，四川省第14届精神文明建设“五个一工程”作品奖等。
正是多吉彭措多年来对于影视艺术执着的追求，结束了康巴藏区无本土人编剧、执导拍摄电影的历史。
电影创作欲望依然强烈
多吉彭措虽然迈入耳顺之年，但他的电影创作欲望并没有随年龄而减退。目前，《横断山恋歌》《大禹》《生死搏斗》等多部由他担任编剧，以中国西部、高原藏地为创作土壤，描写以藏族为代表的中国西部少数民族文化生活的影片，正在紧张地筹备当中。
“现在，我已完成电影剧本《横断山恋歌》《大禹》《生死搏斗》《门拉山历险记》《雅砻江畔》《远方的地平线》《遥远的拉萨》《至爱青春》《冰洞》《天音》《死在暗杀目标手中的凶手》的创作工作。”多吉彭措说道。
据了解，目前，由多吉彭措担任编剧的电影剧本《大禹》被四川省委宣传部列入首批四川历史名人文艺精品规划项目，该项目属于大投入、大制作的“电影+主题公园+特色小镇”运作模式，工程已启动，正在运作中。
“今年我准备拍摄的院线电影《横断山恋歌》的各项工作，已联合多家公司参与，正紧锣密鼓的准备中。”谈到今年的工作，多吉彭措开心的说。
对于未来，多吉彭措表示，如果未来完全建立起了自身的“造血机制”，融资工作步入正轨，将力争每年制作一至两部电影，争取此为契机，带动和培养一批藏区青年人投身于电影事业。
不管我人在哪里对藏区的感情都是炙热滚烫的
在2016年美国第十三届世界民族电影节颁奖仪式上，当主持人宣读着：“影片讲述了中国青藏高原贡嘎山下一个小人物的故事，但它带出的却是困扰人类的大问题，纵观世界各地可以看到，凡是没把民族间和谐相处的事处理好的地方，不是动荡就是战乱。基于《贡嘎日噢》的雪山一样高大的立意及精彩表演，我们将‘优秀故事片’奖颁给这部影片”时，世界上更多的人了解到了贡嘎山，了解到了藏文化。
谈到电影《贡嘎日噢》的成功，多吉彭措回忆着一段难忘的贡嘎山之行。
他告诉记者，1982年春，他受单位指派前往贡嘎山西坡参与一项登山活动，主要任务是协助一支外国登山队做一些后勤保障方面的工作，经过两个多月的努力，一切准备工作都开展得非常顺利，谁知登山队即将登顶时，贡嘎山气候突变，队员们只好被迫下撤，这次登山以失败而告终。
虽然登山失败，但却让多吉彭措第一次目睹了贡嘎山的雄姿，给了他与贡嘎山近距离打交道的机会，也使他了解了登山运动，结识了许多朋友，而电影《贡嘎日噢》中的主人公马帮土登的原型格勒，正是这次贡嘎行认识的好朋友。
格勒出生于马帮世家，上世纪30年代初，其父曾为来贡嘎山考察的美国探险家洛克做过马帮向导。子承父业，1957年，中华全国总工会登山队6名队员攀登贡嘎山主峰，年仅17岁的格勒担任马帮向导。虽然成功登顶，但有4名队员不幸遇难。
以后，格勒每次来到贡嘎山，都会献上一个玛尼石，拆换经幡，以这种方式祭奠逝去的朋友，直到他2009年去世。“多年来，我一直想把格勒与贡嘎山的故事搬上银幕，试图以电影故事角度深入到人性层面去探讨人与情感的问题。即：只要是人，就会有交往，人与人有了交往就会产生情感和友谊，这是人的本性，它不会因种族差异或地理因素被阻隔。”多吉彭措说道。
“不管我人在哪里，对藏区的感情都是炙热滚烫的。我创作的源泉，讲述的对象，都是以那一片土地为主。我的灵感和思绪，天赋和动力，骨子里、血液里的东西，都源自那片土地。”对于多吉彭措来说，甘孜大地不仅仅是他艺术创作的源泉，更孕育了他的对生命和艺术的理解。
让人们走进离人心最近的生命净土
从1980年开始从事摄影创作至今，多吉彭措在国内外报刊杂志上发表新闻和艺术作品8000余幅，在海内外举办个人影展6次。获得地、市、州、省和国家级文化部门颁发的各种摄影奖项120余个。
其纪录片《青藏水塔》获得英国BBC“最佳纪录片”二等奖，《江边人家》获得香港纪录片节“最佳纪录片”奖，《盲人嘎玛》获得澳大利亚纪录片节“最佳短片”奖及日本东京纪录片节“优秀短片”奖。
多吉彭措告诉记者：“历经磨难，吃够了常人难于想象的苦，走遍了青藏高原，终于成为这片土地的一名摄影者和影视制作人。我眼中的藏族文化除了它的博大精深外，更多的是继承和发扬光大，更需做好深度挖掘。”
1954年，多吉彭措出生在色达县。从上世纪80年代初开始从事摄影至今，他的足迹遍及青藏高原。作为最早系统、全面拍摄青藏高原的摄影家，拥有一百多万张胶片与300多个专题，是青藏高原上80%旅游热点最早的拍摄者与推广者。
在追梦的道路上，无论遇到多么艰难险阻的困难，多吉彭措始终坚持着梦想，勇敢前行。
记者了解到，原本可以过着平凡而安定生活的多吉彭措，每一次都选择与属于那个年代“奢侈”生活擦肩而过。“那时候我在藏区为科考队工作大半年，空下来去深圳做生意，是能赚很多钱，但是3个月以后想高原了，觉得自己不能堕落下去，成了金钱的奴隶。”多吉彭措说。
在那个所有人都疯狂完成资本原始积累的时代，多吉彭措却回到高原，拿起相机，在高原上继续孤独地坚守着一个个日与夜，回到了风餐露宿的漂泊。而正是这份执着，让他成为了康藏地区首位导演，逐步走向成功。
多吉彭措说，自己没接受过任何专业电影指导，通过自学成才，而最终走上电影创作道路的自己，有关电影创作的所有感悟，几乎全部是受益于几十年来行走藏地的丰富阅历与文化沉淀。
有人说，多吉彭措的摄影像草原一样朴实，像雪山一样让人充满想象，没有所谓后现代的夸张。多吉彭措告诉记者：“摄影艺术也并非只注重表象，任何华丽花哨的表演，如果缺了内在的东西，那么它至多也就是一件可有可无的装饰品。”
用所有属于自己的时间，讲述这片土地上的故事，让更多人了解这片土地，让更多人热爱这片土地，是多吉彭措从踏上摄影道路起内心深处的一个理想，而他也通过自己的不懈努力，用摄影和电影这种形式，把藏文化与世界上的其它文化融合，把在历史潮流中还未消逝、但终将慢慢走向博物馆，如珍宝般的藏族传统文化，用电影传播、分享给更多向往它的人，让人们走进那片在人类文明进程中离科技最远、但却离人心最近的生命净土。
