近来拜读作家扎西措的小说集《摇曳的格桑花》，由此想到，对于深入扎根生活的提法，不如说是深入观察、思考生活，更为确切一些。以反腐小说而言，阁下再怎么深入，也不能超过纪检、监察的资深调查员；以谍战小说而言，阁下再怎么深入，能超过CIA、KGB的资深情报员吗？海明威、格林这些大小说家，都曾身体力行，然而结局相当不妙……
所以小说创作作为一种art（艺术），关键在于以独到的艺术形式，高明的叙事技巧，即一种technical（技巧），来承载你的题材，所以说深入生活，还不如说是深入思考、观察生活，藉以形成独到的判断而加以表现。
作家扎西措，她在深入观察生活方面，就有其独到、高明的过人之处。这也就是她所选择并建立的艺术构成和表达方式。
《摇曳的格桑花》所呈现的艺术特征：
其一，叙事的从容不迫，情节、场景、心境的转换，游刃有余，仿佛行云流水，具有相当高明的叙事技巧，有的短篇已具备深远博大的悲悯和同情，即便是微渺人物也具有高贵的感情，令人可亲可敬的内心世界。对于人性、它的美好、变异、或者说它的复杂性，作者具有很高明的、微妙的道德判断，渗透在文本之中，是一种深刻微妙的艺术透视，它使得读者沉浸、徘徊在文本之中，掩卷深思、欲罢不能，而不是一眼看穿。
其二，作者深深掌握着抒情艺术的诀窍，写得淋漓尽致而不失分寸，对于特殊地缘的大自然的描写，仿佛一场美的沐浴，又仿佛草原、群山、牧场、酥油……的甘甜芬芳扑面而来，其中的人物则蓄满大自然的灵气，充满艰辛然而积极、坎坷然而坚韧的伟大精神力量。
其三，这样的小说，是具有意识的，会呼吸的，是一个活泼雅健的生命体。
这部集子里面，个别小说将背景人物实写，其实相对遥远的历史背景，宜于模糊处理为佳。有如西画的高光部分，这是小说的主体，为了突出主体，将背景模糊处理，更为厚重，更能增强历史感，因为它与主体形成反差，如此则其所留下的空白、言外空间更加广阔也更耐人回味。又如《林中放牧人》写到惠民工程的要点，文件一二三……罗列出来了，如果在后面的情节中这些不再是必要的环节，即如果不再作为草蛇灰线的节点出现，那也最好是模糊处理，以便凸出高光部分，因为小说的叙事发展有这样的规律，即：在第一场的墙上挂了一把枪，到第三场就应该打响，否则不必设置此一环节。
扎西措的小说气场强大，叙事迤逦而来，始终不衰，缠绵与洒脱竟能冶为一炉。这一方面，颇似小说巨匠艾特玛托夫的气质以及文字掌控能力，艾特玛托夫是一位伟大的抒情艺术家，他的作品所具有的强烈的诗性，犹如大江大河，浩荡而来，作家扎西措颇具类似的精神因子，不妨深入研究以资借鉴，感悟取法，必有大成。
扎西措，女，藏族，曾用笔名阿兰，四川阿坝州人。阿坝州作家协会会员，四川省作家协会会员，中国少数民族作家学会会员，鲁迅文学院第20期民族班学员。发表有《野妹》《新娘馍》《云朵上的梦》《启明星》《王妃的咒语》《走进中国最美湿地》等小说、散文。著有小说集《摇曳的格桑花》。现供职于若尔盖县旅游局。
伍立杨， 1964年生，1985年毕业于中山大学中文系。先后长期任人民日报社记者，主任编辑。1995年加入中国作家协会。著有《中国1911》《民国幕僚史话》《章太炎传》《铁血黄花——清末民初暗杀论》等三十余种。曾任海南省第四届作家协会副主席、海南省第五届政协委员。现供职于四川省作家协会，《当代文坛》主编。
