习习，兰州人。目前主要进行散文创作，作品刊发于《人民文学》、《散文》、《散文海外版》、《美文》、《散文选刊》等刊。著有散文集《浮现》(入选“21世纪文学之星”丛书)。现为市内一文学刊物编辑。
　　
　　神经质、健忘、多愁善感、想像丰富、自欺欺人、不自信……这些都是双鱼座的形容词。“不善与生人交往。多情，但克制。做事被动。也斯文也粗俗。不喜人多处说话。害羞、胆怯、敏感，些许神经质。喜欢憨拙智慧之人、不喜阴暗人。”在自己的博客里，双鱼座的习习也以类同的文字定位了自己。

　　似乎，现在只要是女作家，就理所当然冠以“美女作家”，习习笑言她不是美女，“都这么老了！”之前，就听与习习曾一起吃过饭的一位男士直言：习习不行。当然，这位男士口中的“不行”一词前面的谓语应该是“长得”。

　　身上透露着一丝江南气韵的习习，给人更直接的感觉就是一个写散文的小女子。灰色毛衣与咖色围巾之间明亮而艳丽的衬衣有意无意间“泄”出的一丝明亮，是点缀，更有一种打破沉寂的明快之感。化了点淡妆的习习甚而让人想到了上个世纪的庐隐、石评梅之类。

　　《浮现》是习习的第一本散文集，并于去年年底获得了“甘肃省第二届黄河文学奖”散文一等奖。“其实，除过我们省内的黄河文学奖，它(《浮现》)还同时参报了第四届鲁迅文学奖，入围初选后最终落选。”习习说，在她看来落选大约是必然的，“我的文字离我自己认为的好散文还有很大的距离。”

　　“没有想到在偏远的兰州，有一个女人在这样写散文！”相对于获奖和出第一本散文集，习习更感动和在意的是别人给予她的这样一句话。

习习近照（刚杰·索木东摄）

　　
　　“《浮现》是我的过去式”

　　晨报：不知你自己注意到了没有，你应该是此次“黄河文学奖”八位一等奖获得者中唯一的女性。
　　习习：你一说，我才注意到。在作品之外的和文学有关的话题中，我不大喜欢人们对性别这么敏感。

　　晨报：有什么感觉，或者说，获奖后你觉得必须要说些什么？
　　习习：获了奖挺高兴，这个奖是对我的散文集《浮现》一个不错的小结。似乎也没有什么必须要说的话。如果要说些什么，我想说说《浮现》出版后我的感觉，我觉得心里突然空落落的，一肚子的东西叫那本书腾空了，我想，我散文创作的一个时代结束了。

　　晨报：简要介绍一下《浮现》吧！
　　习习：《浮现》是我的第一本散文集，收入了我2000年至2005年初创作的大部分散文，25万字左右。

　　晨报：评论家杨光祖对《浮现》有这样一段评说：通读《浮现》，习习的文字更倾向于把思考藏在文字里，相对来说，她的感性能力远大于理性。读她的散文，无不为她观察的细致入微，描写的细如发丝而惊叹。对于一个作家来说，细节描写能力是考验其合格与否的关键，这就如美术上的素描，是基本功。你认同这样的看法吗？
　　习习：我基本同意这个看法。文学离不开理性的思考，但文学不是理论和说教，它要有形象有细节。文学作品中的细节很重要，在任何文学体裁中都如此，正如你说的，细节有时是骨架有时是肉，但绝对都是关键部位。搞文学的人大概天生对细节很敏感，但并不是所有对细节敏感的人都能在作品中很好地呈现细节，细节不是琐屑，它是精华。我刚才所以说基本同意，是因为，还有一种作品，美好的细节漫漶，却忘记了大处，有聪慧却被聪慧淹没。

　　晨报：《浮现》可以说是你的代表作吗？或者说《浮现》能代表你的散文写作水平吗？
　　习习：准确地说《浮现》是我的过去式，因为它代表了我前期的散文创作，所以，它不可能是我的代表作，我真正意义上的散文创作从2000年开始，我怎么都不可能把过去作为一个标尺。《浮现》也不能代表我当下散文写作的水平，之后三年的散文创作，写得比那时好很多。
　　
　　“我的文字不属于小资”

　　晨报：你说，对于散文，人们应该把它看得高贵一些，应该抬起头去看它去追求它。感觉此言是有所针对性的，若是，它又是针对什么而言的？
　　习习：当下，很多人把散文看小了，或许认为人人都能提笔写出所谓的散文，所以，那类泡沫的滥情的轻浮的“散文”随处可见。
　　散文应该是一个高贵的文体。好的散文是庞大的、复杂的、深刻的，并非传统意义上简单的一事一议、借景抒情、形散而神不散之类。我所认为的好散文是自由的，从内容到形式，能克服羁绊、挣脱窠臼，让思想和文字自如飞翔。好的散文是有个性的，能在文字中看见一个独特的人，这种个性还包括散文形式的个性，过去，形式对散文创作的束缚太深，这种个性应该是古人所说的“文质彬彬”。好的散文还是智性的，它闪烁思想的光芒，有探究、有深度的疼痛和欢喜。回溯一下，其实在古代，有很好的散文作品，比如《史记》、明清笔记、甚至《聊斋志异》，上世纪二三十年代也有大批耐读的白话散文。可惜到后来，散文一落千丈，堕落成了一个干瘪、弱小、人人得而写之的文体。

　　晨报：知道你除过散文之外，也写小说一类的。往往熟知你的人提及你时多说你是写散文的，你个人怎样定位自己———写作者？写散文者？
　　习习：写作者。一个写作者对自己界定得越宽泛越好。(笑)

　　晨报：你说过，自己最热爱的事情是读书、行走、寻思见闻，之外是写作。为什么写作不是排在第一位的？
　　习习：写作当然是排在后头的，我不能本末倒置，没有生活、没有阅读、没有思考，就没有长久的写作。写作会很容易枯竭。如果生活和写作完全重叠，对我来说，幽暗、重复、枯躁、倦怠，真是难以想象。我还有很多喜好：喜欢闲散的服装，喜欢听爵士和轻摇滚，喜欢看好电影，喜欢打扑克，喜欢逛异地，喜欢听别人聊天……

　　晨报：想知道你为何感动于“没想到在偏远的兰州，有一个女人在这样写散文”这句话？
　　习习：我知道自己是会继续写散文的(在没有找到其他文体的突破口之前)，当然，我坚持的理由很简单，一个词：喜爱。我喜爱的原因之一是除了写作，我没有本领把别的事做得更好；二是写作让我咀嚼到生活里各种浓郁的滋味；三是写作让我思索，让我对生命觉悟。
　　感动的理由很简单，任何时代都有清醒的人、审视灵魂的人。

　　晨报：因为你的文字，有人说“习习是狠的，毒的———她若无其事地走过来，笑嘻嘻拍了你一下肩膀；走开的时候，她手指里夹的针使劲刺了你一下。她走远了你才觉得疼。”当然，这些都是针对你的文字而言的。这是否让我们可以理解为这就是习习的风格？
　　习习：形成风格的背景因素很多，人的性情、禀赋、境遇，还有诸多不确定因素，一个人不可能那么透彻地反观自己骨子里的东西，因此所谓风格，自己大都不很明晰。但有一点是确定的，一旦有了某种追求，风格大概便会越来越清楚地呈现出来。

　　晨报：当然，也有人认为“习习的文字是属于小女人的小资小调那一类的”，对此，你又怎么看？
　　习习：呵呵，我是第一次听到有人说我的文字属于小女人的小资小调。我无法小资，因为我个人没有小资的背景，装出来的小资多蹩脚啊。真正的小资是骨子里的流露，有家世、有物质生活、环境和个人的追求做支撑。而我，物质上不富有也不假装富有，我对市井有偏爱，我在生活中懒懒散散、马马虎虎，平日里说一口方言，爱穿粗衣布衫，和小人物们欢欢乐乐地搅在一起，这和小资的情调相距甚远吧，这样的人能写出小资吗？如果因为是一个女性写作者，就要冠以“小女人”的称呼，我也没办法，很多人喜欢站在远处随口评价，我希望他们多在作品里琢磨一下。

　　
　　“写作让我迷恋”

　　晨报：在你的博客里看到有这样一句话，“我感激写作”，感激的理由不会是因为写作带给你的荣誉吧？比如获奖。
　　习习：写作让我最终做了自己喜欢的事情，在这一点上，我感激写作。我做了十二年领导眼中的刺儿头教师，在机关大楼里枯坐了两年，好在一直有文字的抚慰、有写作的快乐。后来，写作给了我最大的回馈：让我在工作时也能面对文字。更为重要的是，写作让我迷恋。作为一个写作者，我坚守这三点：不玩弄文学，对文学始终有敬畏之心；不投机，坚持文学道德；不急功近利，持有一份安静的写作心态。

　　晨报：对“身体写作”的女性作者，你又持怎样的观点？
　　习习：我不知你怎样界定“身体写作”这个概念，如果说指的是像卫慧、棉棉、木子美那样的写作，我是极为反感的。文学完全不是那么一回事。我还有个想不大明白的问题，为什么一说“身体写作”，大都要指女性。男性们的“身体写作”少吗？节制吗？

　　晨报：听说你又有新作完成
　　习习：是一本纪实作品———《讲述：她们》，10万多字，我用一年多的时间，跑了不少城市县区，走访了十几位各行各业的普通女性。我想用文字讲述这些女性平常的生活。但正如我在走访中的深切感受，每个人其实都不平常。我避开了传统的纪实文学的写法，写得到底怎样，我等待读者的评说