洛兵，藏名扎西次仁，1967年出生于四川成都一个艺术家庭，1984年考入北京大学俄罗斯语言文学系，1991年起从事流行音乐创作，首攻作词，为国内几乎所有大牌歌星写过作品。后专攻作曲及制作，为30余部电影、电视剧和专题片创作歌曲和背景音乐。被誉为中国流行歌坛新生代最重要的代表之一。代表作有《你的柔情我永远不懂》、《梦里水乡》、《丢手绢》、《选择坚强》等。数十次获得全国各地十大金曲及多次最佳作词或作曲奖。1999年起写小说，发表百余万字，出版作品集《秋风十二夜》，《绝色》，《今天可能有爱情》三本。2003年出版第一部长篇《新欢》。

　　记者：请先讲讲你在音乐和文学这两方面的来路。

　　洛兵：我是四川省歌舞剧院的子弟，小时候每晚都是在钢琴小提琴音乐中入睡的。当时周围的孩子都被家长送去学琴、学歌、跳舞，我外婆却让我背唐诗宋词，背不出来不许吃饭。开始大家都认为我的那些学唱歌跳舞的伙伴挺有出息，后来我考上了北大，大家又都觉得我更有出息。那些看不起我的人，还把他们的女儿送来要我教她们写作文，让我很是自豪。我觉得，我天生就是个作家。

　　记者：当初投身音乐时，北京诗歌界的朋友骂你是“叛徒”，你很坦然，说写歌能比写诗感动更多人。现在写小说，它的受众应该比流行音乐少，你觉得这和你的初衷矛盾吗？

　　洛兵：我觉得自己光做流行音乐是大材小用。我不是音乐科班出身，中国又没有真正好的音乐环境，我成不了音乐大师。我想过要当中国最好的词人，后来做到了，也没什么意思，我不能完全实现自己。做音乐满足不了我内心的需要，也不能给我很沉的重量。后来我发现最有连贯性、最系统影响我生活、思想的，只能是文学，便决定用它实现梦想。这也是一种内心的回归。

　　记者：当你撂下音乐时，首先扑向的是网络？

　　洛兵：1998年，我突然对做流行音乐感到非常厌倦，成天写歌录音笼络媒体吃喝玩乐，一辈子要真这么玩儿完，也挺没劲。我就去郊区买了房子，躲起来，能推的活就推，整日上网聊天。音乐圈怎么样已经跟我没关系了。网上的交流带给我非常神秘、美妙的快感。这种交流过滤掉了现实中的很多东西，剩下的就是虚幻的想象和纯粹的个性。那时候我每天能聊十几二十个小时，让小区餐厅送两顿饭，经常一个月不出门。这种生活持续了大半年。

　　记者：为什么你说自己是“从网络走出来的作家”，而不是“网络作家”？

　　洛兵：我想这个说法是很客观的。当时橡子以“那么蓝”的网名在网上写抒情散文，大受MM们欢迎，有种情圣的感觉。我很不服气，心想他都能这么受欢迎，我更能。而网络是这样一种东西：你换个名字，好像就能开始一次新的生命。我就用自己刚给王子鸣制作的《心有些乱》为网名，陆续发表了《今天可能有爱情》，《秋风十二夜》等小说，反响挺大。后来有书商找我，出了3本书。但我后来清醒了。我发现自己在变得浮躁，那些MM们觉得很牛、网友们盲目宽容无限吹捧的东西往往是很急功近利的，并不是真的好东西。有些很明显的漏洞、缺陷，并没有人来批评。这显然不是好现象。我想，这样下去也没劲，要写就得拉开架势走上正路，从事严肃的文学创作。我后来就一直这么做了下去，修成了正果。

　　记者：网络语言中体现出来的睿智、调侃的东西你会很欣赏吗？既然你的创作缘起于你喜爱的网络，为何又做起传统文学了呢？

　　洛兵：我说的“传统文学”是指对文学严谨、冷静的态度，不是指文风。新颖的文学理论、技巧、手法、我是非常在意的，我也觉得网络上的新思维、新文风、充满想像力的一切，很有可能在将来影响汉语的发展。我本来就是个不断求新的人，很有兴趣不断吸收。网上有不少好东西，但做个有心人不容易，要把夜空中一点两点晶亮的星星串成璀璨的银河，需要孤独的磨炼和严格的训练，而能够给网络阅读带来快感的，往往是浮躁的，喧嚣的，哗众取宠的东西。它们只能飞起来，却无法踏踏实实降落到地上。

　　记者：你现在上网还做些什么？

　　洛兵：我已经把网络和文学分开了，现在上网是去浏览新闻，跟朋友交流，跟我合作的出版社和出版商不希望我把作品在第一时间放上网络，害怕遭到盗版。出于对合同的尊重，我会这么做，但也希望尽可能在第一时间让网友们读到我的新作。

　　记者：原本在纷繁热闹的音乐圈中有如此成就和名望，你却转投文学，可能新的领域不能让你很快得到名利，对此你感想如何？

　　洛兵：我没有经商从政的才能，只能当个艺术家。我先找到了流行音乐，后来发现它满足不了内心的需要，于是选择文学。音乐是流动的东西，是轻盈、飘浮的，而文学是沉重的东西，是锻造出来的。音乐是水、是空气，文学是大地、是彼岸。

　　记者：进入文学圈，随之而来的可能是孤单劳累，你对此有何担心？

　　洛兵：写小说远没有做音乐那么潇洒。我常常通宵写作，浑身虚汗，老婆常常跟我急。很多地方都让我很矛盾，比如，一首歌带来的快感远没有一本书多，一首歌的分量也远远比不上一本书，但是，我最早出版的那几本书，每一本的版税还比不上我的一首歌。但我就是需要一些有分量的东西陪我过日子。5月份即将出版的《新欢》，是我第一部长篇小说，写了3年，前后改了9稿。最初写得很轻浮，十二三万字，自己看了也生气，干脆全部丢掉，重新开写。我最大的长处就是能够站在一个比较公平的角度看问题，善于自我否定，所以我的修改能力是很强的。第2稿是35万字，现在的第9稿是25万字。人民文学出版社对这一点很赞赏，认为现在很少有作家愿意把作品改上9次。我想他们指的是一种态度，一种精神吧。原稿中一些我认为很自然的性描写也被删了，现在是一个“洁本”，编辑们开玩笑地告诉我：《新欢》的文学性已经提高了30％。

　　记者：《新欢》写的是什么样的故事？

　　洛兵：跟演艺圈有关，通过这个环境载体表达我对都市乃至社会的看法，也表达我的价值观。小说的女主人公有些“恶之花”的意味，具有极其顽强的生命力，为了目的不择手段，最终通过一种荒诞的幸运达到了事业顶峰。我写演艺圈中的争斗、求生，体现的是人性的复杂和无奈。情节相当曲折，所以我说它是“简明、残酷和凝重的小说”，读者会看到心目中的演艺界和真实演艺界之间的距离。如果不会这么清晰地凝视复杂，就不会深切地体验单纯。我对它的结构也很满意，故事到最终才有一个明朗结局，非常激昂，但本质上是悲观的。我观察、认识到的世界是灰暗的，人是那么的不确定，我们或许都是被监视、被豢养的，拼命地生活着。这对我是一种震撼。我想写“大我”的东西，史诗性的东西，我会为了这个目的努力下去。

　　记者：接下来还有什么写作计划？

　　洛兵：《新欢》将作为我的《演艺三部曲》之一，后两部会与它有关联，我会写一个人或一群人的命运轨迹。但我会在写作方式上有很大变化。《演艺三部曲》后，我要写一个关于成长的三部曲，里面涉及到我所认识的70年代，80年代，90年代和零零年代，这个系列让我非常神往。

　　我手头上还有一部《我的音乐江山》，是一个散文系列，第一本准备写20个跟我有交往的歌星，每篇8000到10000字。已经写完的有高枫、罗琦、潘劲东，接下来是毛阿敏、张国荣、刘欢、雪村、韩红、陈琳、孙楠等。我想讲述在我的音乐道路上，那些歌手用他们的才华，他们的魅力给我留下了异常美好的回忆，我喜欢他们星光熠熠的神采，正如我喜欢每个敬业而专注的人。

　　记者：现在别人提起你，会说你的音乐成就，那你文学的成就感从何而来？

　　洛兵：的确如此。说到音乐，别人说我是个腕儿，说到文学，就没人答理。可我理解的文学成就感，首先是作品完成后的自我满足，我经常陶醉于自己的作品，乐此不疲。我不怕安静，怕不安静。我现在是在为自己写，不写小说就不能让我的心平静。音乐是飞扬恣肆的、流动的、瞬间的，小说是用一个字一个字锻造出来的。我现在并没有放弃音乐，文学有时候太沉重，需要音乐让我的思维流动起来。我内心的需求太过丰富，音乐是一种温柔的，温暖的东西，很多时候，它对我是最好的安慰。以后我也不会放弃音乐，它能保证我的生活水准，至少相当长一个阶段都会如此。