中国新锐女导演戴玮
中国新锐女导演戴玮的西藏三部曲讲述了传奇的爱情故事，其中《冈拉梅朵》被奉为西藏旅行宝典。为了创作自己满意的电影作品，从1999年开始，她奔赴西藏30多次，更是三次遭遇车祸与死神擦肩而过。
西藏的一草一木都有故事
记者：《西藏往事》讲的是一段荡气回肠的爱情故事，这是一个真实的故事吗？
戴：这个电影故事其实来源于一部小说，是《冈拉梅朵》的编剧扎西达娃写的，最初叫《香巴拉的猫》，讲的是一个外国人在西藏的故事。他把香巴拉比喻成西藏，猫就是那个外国人。小说中有一个穿越的故事，有现代部分和古代部分，猫代表着两个不同时期的男人。我看了两遍，每次都感动得泪流满面。记得当时我就对作者说，这部小说太好了，我希望以后能拍它。他说，不是那么简单，这可是有时间、有年代感的戏，还有飞机的戏，你一个女导演可能有点难，当时还挺打击我的。
但后来我想，我把它拍成一个感人的爱情故事，这就纯粹了。小说有两条线，我可以把其中的一条拿出来，然后把它放大。你说的真实性也有。在二战期间，驼峰航线很著名，我们查过历史记载，1943年至1945年间，大概有1500架飞机坠毁，3000多名飞行员牺牲，都是来自美国的飞行员。就是说这段故事的大背景是真实的，这个爱情故事当时也是从各个地方传出来的，从云南、部分藏区，包括在西藏一些地方都有被救下来的外国人，在当地受到很多藏族人的关照、帮助，最后被送回美国。
记者：为什么第一次导电影就选择西藏呢？有什么特殊原因吗？
戴：我1999年去西藏做一台大型民族文艺晚会，当时我在央视做导演，去做前期的策划准备工作。到西藏之后，我就觉得我来晚了，怎么现在才知道有一个这么美的地方。当然那台晚会做得也很丰富，得了一个中国彩虹奖对外节目奖。我真的被这个地方吸引了，很眷恋这个地方，越去越想去。
西藏不仅仅有那么美丽的环境，还有很纯朴的人，最重要的是那里的一草一木都有故事，有很多传说，有很多特别浪漫，至少在我看来特别值得去表述、值得去创作的东西，这和在内地是不一样的。我一定要把想象中的那些场景和画面拍下来。
在西藏拍戏不一般
记者：很多人去西藏是为了旅游，即使有高原反应也是短期的，而拍电影一般耗时比较长，所面对的问题就不仅仅是高原反应这一点吧？
戴：艰辛的问题实在是太多了。首先就是海拔太高，然后是大家身体的问题。我们拍摄的周期包括每天工作的时间都比较长，那边早晨的光线特别好，晚上一直能拍到八九点，再加夜戏，从导演到摄影、演员，都很累。除了这些，最大的问题还是那边的自然环境，有的时候你看阳光明媚，突然就下起了雪，有的时候风很大，很难预料会出现什么情况。有一天总下雨，路完全被封住了，我们就困在那个山窝里面，然后用小车、马车一点点往外运设备，然后再运人，一直运到很晚。有一次大家是徒步两个小时走出去的，全是泥路，出来以后那身上，那脚底下都是泥，衣服和鞋子都沾在一起，它又不干，房间里又很潮，而且第二天还要拍戏。
此外，我们拍戏时已经是11月份了，羊已经基本上到夏季牧场去了，这个地方草是不能吃的，所有的羊，牧民把它们带来一会儿，还不到中午他们就说，羊得走了。我们就得等着，因为它们要吃饭去了，要赶两个小时，到另一个牧场吃一个小时，再赶两个小时回来。羊走了我们只好拍没羊的戏，等羊一回来，就拍草牧场的戏。
还有拍戏用的马，所有的人上去骑都要受一段时间的训练，大家都很害怕，因为这个马脾气摸不透，它高兴了就很顺，不高兴了就狂跑。马不可能跟着我们剧组走啊，到一个地方又是一批新的，还得重新学，所以演员老问：导演，还有马戏吗？这又要换马了吗？大家都有这个顾虑。这确实跟以往拍戏不一样。
小宋佳藏语好，包小柏打滚
记者：出演这部戏的主演，有小宋佳，还有何润东，这是不是他们两个人第一次演绎西藏题材的故事？
戴：两个人都是。这对他们来说有很大的吸引力，但同时是很大的挑战。
记者：你觉得他们表演得怎么样？
戴：我觉得特别好。我没想到何润东这么一个在台湾出生、在海外长大的演员，能把一个地道的藏人演得这么逼真，这么有劲，他们说很给力。他确实很彪悍，还很英勇，然后呢，用网友的话说，就是很爷们。他确实颠覆了以往的形象，那个在偶像剧、都市情感剧中帅气的阳光男孩形象。
记者：还有小宋佳，我看这部电影时，觉得女主角就是一个藏族女性。她在电影里放羊、挤羊奶，藏语说得挺地道。听说学藏语时还有一些好玩的事……
戴（笑）：像包小柏老师是学音乐的，第一次来演电影，他那个人物分量很重，但戏份不多。没他戏的时候，他就在剧组里呆着。有几天我们让他去骑马，骑马回来后有几天没事，他看见小宋佳在背藏语，就很无聊，就说我也想锻炼锻炼。他们两人就打赌，小柏老师对小宋佳说，你背对了，我就翻个跟头，打个滚；你要背错了，我就要怎么样。后来何润东回来说，为什么小柏老师一直在那里打滚，说你怎么了？高原反应不是你这个状态啊。小宋佳说，我藏语说得太好了，他都没有起来的可能了。
了解多了就不会被人蒙
记者：当初你是新闻系毕业，后来又当了央视文艺导演，还拍过音乐电视；之后又进修北京电影学院导演系，还拿到了北大光华管理学院EMBA硕士学位。你觉得这几次经历给你带来了什么？
戴：听起来有些不务正业啊。在读广院（现中国传媒大学）之前我是学美术的，当时的理想是当一个服装设计师，还考过工艺美院，当时是专业课差了7分，我没有考上，所以说这是我一生的遗憾。恰恰是这么一个原因，我就来北京上学，当时选择了新闻专业，其实出来应该是去做媒体。这又是阴错阳差，当时中央电视台国际频道在新办一个栏目“欢聚一堂”，要招些新的人，我当时正好在社教中心实习，听说那边招人我就去试了，但是我确实跨了行业了，等于去做文艺编导了，当时很幸运地就考上了。经过一些实习、锻炼，得到了领导的认同，我也就破例地留在了北京，在中央电视台工作。那是1996年。从1997年开始，我就做一些大型晚会的副导演、执行导演，到1999年做晚会的时候，我已经独立做总导演了。
由于本身是学美术的，我对色彩、形象特别关注，后来就到电影学院上了导演系。我当时就是想从导演的角度去做一些这样的影像工作而已，对我现在的工作有帮助就行了，并没有想到要拍电影。就是我已经有一些实际操作，觉得自己需要一些理论。读完以后正赶上我去西藏，到了西藏就让我有当导演的冲动了，找到共鸣了。学了一些理论，在西藏又发现了很多创作的灵感，所以两边合二为一了。等我第一部拍上了，我就上了“贼船”下不来了。
记者：怎么后来又读了北大光华管理学院EMBA？
戴：那是师姐沈冰她们叫我去，当时帮北大去做晚会，然后自己就成了北大的一员，又读了两年。这对我都有帮助，因为这两部电影我做导演的同时又做制片人，EMBA对我如何运营一部电影是有帮助的。电影它不仅仅是一个艺术作品，同时还是一个商业性的操作。你了解多了，就不会被人家蒙。现在各个环节我都清楚，包括发行的一些事情，也更清楚导演这个位置的重要性和专业性，就知道该往哪使劲，哪儿收，哪儿放。所以说，为了我的电影事业更长久、更立体，多学点没有坏处。
延伸阅读：西藏三部曲讲述传奇爱情
2008年3月，戴玮首部西藏题材音乐电影《冈拉梅朵》在全国上映。片中，从北京来的美丽孤傲的录音师安羽在拉萨的第一夜，阴差阳错地投宿到藏族鼓手阿扎家，引出一段奇异的情缘。同年《冈拉梅朵》获得第十五届韩国最高艺术奖——最佳外国导演奖，以及美国中美影展“金天使”大奖。
《西藏往事》完成于2009年，2011年4月上映。该片讲述的是二战初期，美军飞行员罗伯特在一次飞往中国云南运送物资的航程中，其驾驶的运输机在西藏北部不慎坠毁，罗伯特被一位年轻的单身母亲雍措所救，两人产生了爱情。
戴玮的下部作品《古格王朝》还是西藏题材，是一部英雄爱情史诗。据她透露，在《冈拉梅朵》还没上映、《西藏往事》还没开拍时，她就已经开始准备《古格王朝》了。她告诉本报记者，“也是因为我去了那个地方，拍了《万物生》的MV，我又有了太多的想法。我觉得一个MV是表达不了的，我要用一部电影去表达”。
戴玮以《冈拉梅朵》、《西藏往事》、《古格王朝》构成“西藏传奇爱情三部曲”，形成了她在中国影坛的独特风格。
